在拍卖公司预展的时候，除了现场观看外，一些藏家还经常会拿图录或现场拍的照片给某位专家看，以确认作品的真实性，为之后举行的拍卖做准备，这是很多藏家采用的方式。2011年时，藏家杨先生在南京某拍卖行看中了一张李可染的作品，自己不是很有把握，“于是我把作品拍照发给了研究李可染的专家，得到的回复是100%是真的。于是我就花了几百万买了李可染的这幅作品。”后来，当杨先生将这幅字画送到相关技术部门进行鉴定时，却发现都是印刷品。

这样的案例很多。广州的林伟(化名)有一幅吴冠中的作品，“2012年5月的一天，我接到齐强(化名)的电话，说要借我的这件作品看两天。因为跟齐强的关系比较熟，之前也有过类似借画的经历，都是按时归还，中间并没有发生什么差池，所以就没多想，直接把作品借给了齐强。”后来，他在某次拍卖会上发现一张跟他的一模一样的作品，并通过放大镜检查出这是复制品。

书画复制技术进步让很多鉴定专家都措手不及，“现在在北京很多就是电脑复制、打印出来，这些是很多博物馆老专家的之前所没接触过的事，如果按照老方法去对图章、气息、神韵查著录等等，都已经失效了。”湖南省文物鉴定专家李智勇说，现在吴冠中的油画或水粉都可以打印出来，而且具有立体效果。

中国自古以来就有造假传统，不同的手段和技艺不断出现，如临摹、仿制、向壁虚造半成品造假雨夹雪夹生饭和代笔等。而现代科技如水印添墨、高科技打印装裱作旧和陈旧宣纸临摹，使得原先靠眼睛靠手摸一摸就能知道的事情，现在需要鼻子闻耳朵听。

此外，还有人将书法家的工作图像采集后，将其画面的各个部分进行重新整合，就成为一幅新的书法作品。此种情况下，对于这种新型艺术创作，不仅需要从视觉角度考虑，还需考虑艺术价值和文化意义。

面对这些挑战，有些专业人士提出了初步识别书画复制品的手段，比如在亮光下观察，由40至50倍放大镜检查空白部分是否出现墨点，以及查看是否存在脏版等。但即便如此，对于那些精通高科技设备的人来说，无论是在视觉还是其他方面，他们总能找到办法使自己的伪作与真迹难以区分开来。这场“猫鼠游戏”似乎永无止境。