[日期：2011-02-27] 来源：网络 作者：

当我漫步在自然的怀抱中，耳边回荡着“香液袭，玉露汲，雨前采，箬为笠”的铭文题咏，这些字句似乎在召唤我去探索以壶铭及篆刻融为一体的曼生壶。说起曼生壶，我不禁想知道陈曼生是何许人也？何谓曼生壶？其取材又是什么？

据说博古可以通今，但如何才能使传统的延续，不被束缚？这种疑问更增加了对曼生壶的钟爱和探求。

陈曼生的身世

陈曼生，其名鸿寿，字子恭，又号老曼、曼寿、曼云，是清乾隆三十三年(1768年)出生的浙江钱塘（今杭州）人。他的才华横溢，不仅能书善画，还精于雕琢，以书法篆刻成名，为西泠八家之一。著作有《种榆仙馆摹印》、《种榆仙馆印谱》等。他应科举拔贡后任溧阳知县，而溧阳与宜兴紧邻，这就引出了文人县令与宜兴紫砂的不解情缘。

何为曼生壶

嘉庆时期开始流行文人学士与陶人合作制壶，也就是文化与壶品的契合，使得今天紫砂壶得以发扬光大。在那时期，陈マン生在宜兴附近的溧阳为官之际结识了杨彭年，并对杨氏“一门眷属”的制沙技艺给予鼓励和支持。他还因自己酷嗜沙器，在公余之暇辨别沙质，将创造新样式设计多种简洁利于装饰的壶形，然后亲自捉刀，用俊逸刀法，在壸上刻雄奇古雅书体和契合茶 壸本身意境的心境题句。

自此，“名士名工相得益彰”的韵味将紫砂创作导入另一境界，让人们享受视觉上的美感。在紫砂历史上便出现了“麒麟小野”或“麒麟小野铭彭年制沙”等名词，它们表面看来镌刻的是两美实际上是由名字而闻名。虽然写在壸上的诗文书画依托于它而流传，但它随字贵，这就是名字垂青史的地位所在。

其特点是去除繁琐装饰和陈旧样式务求简洁明快，其次留白上面刻铭文诗句。变换多样简洁流畅古朴大方。这一切都让他成为茗话造型史上的一次创新。而这些创新至今仍然影响着后人的制作方式，使他成为了藏家的追捧珍品。据考查，他不止十八式至少有三十八种样式。

取材方面，他选择自然现象如“却月”、“饮虹”，植物形态如“瓜型”、“葫芦”，实用器物如“钿盒”、“覆斗”，几何形如 “汲直”、“春胜”，仿古器如 “石铫”。这比之前承袭前代造型无甚变化，而他带来了新的款式，一改昔日繁琐守旧局面的局面，使之简洁明快面目一新，不愧是一次创新。

深刻隽永的事项主要分类

第一类切割茗话切形描绘物妙趣横生，如：“葫芦画悦亲戚之情话”。

第二类切茶茗话品茗饮茶修身养性，如：“苦而旨直其体”。

第三类箴言警句哲理启迪生活真谛，如：“月满则亏置之座右”。

第四类写景抒情诗情画意引发遐想，如：“若笠荒凉处秋风吹”。